Así, de su vida lo mismo forman parte John Lennon desnudo, hecho un ovillo junto a Yoko Ono, tan sólo unas horas antes de ser asesinado; Demi Moore embarazada y desnuda; Suri Cruise, por primera vez para el mundo; como también Susan Sontag –su pareja por casi 15 años– desnuda en una bañera; Susan poco antes de morir a causa del cáncer hace dos años o el nacimiento de sus tres hijas... entre muchas otras imágenes. De hecho, más de 200. Exhibidas en el Museo de Arte de Brooklyn o bien, compiladas en las páginas del libro editado por Random House Mondadori, esta selección –hecha por la propia Annie tras la muerte de Susan– nos acerca a la que sin duda es una de las fotógrafas de la cultura popular más reconocidas por estos tiempos.

Desde que su estilo tan particular e identificable, el de acentuar algún aspecto del personaje público en cuestión, usando todo su cuerpo, y normalmente capturándolo en medio de alguna actividad física, impregnara las páginas de la revista Rolling Stone, a principios de Stone los 70, Leibovitz no ha hecho más que convertir su nombre en sinónimo de imágenes bellas y a la vez poderosas. Por igual en el medio editorial, en publicaciones como Vanity Fair, Fair Vogue o Esquire, o en el publicitario, para marcas como American Express, Gap, Givenchy o Milk Board. Sin duda, el suyo es un portafolio admirable, pero ante todo, legendario. Pareciera que no hay figura que no haya sido captada por su lente: Nelson Mandela, George W. Bush, William S. Burroughs, Johnny Cash, Nicole Kidman, Keith Richards, Mikhail Baryshnikov, Michael Jordan, R2-D2, Patti Smith, Jack Nicholson...

‘‘Cuando digo que me gustaría fotografiar a determinada persona, lo que quiero decir realmente es que me gustaría conocerla’‘, han sido sus palabras. Y sin embargo, ni todo el glamour de las admiradas sesiones del Vanity Fair ni las excéntricas personalidades a las que ha inmortalizado han transformado su persona: a ella se le puede ver con su pelo suelto, sus camisas y pantalones holgados, sus zapatos deportivos y el mismo desparpajo dentro y fuera del estudio. Un fuerte contraste con su obra, pero claramente la fuente de la autenticidad que muchos encuentran en sus retratos.

DAVID LACHAPELLE
Lo llamativo es, ciertamente, la especialidad de este talento invitado por el propio Andy Warhol para colaborar como fotógrafo en la revista Interview cuando LaChapelle ni siquiera había concluido la secundaria. El libro LaChapelle Heaven to Hell no es la excepción. Con casi el doble de imágenes que sus antecesores, es el broche de oro a la trilogía iniciada con LaChapelle Land (1996) y seguida de Hotel LaChapelle (1999). Todos, exquisitos y sendos volúmenes que recopilan las imágenes tan sui géneris sali- das de su lente. Impactantes. Saturadas de color. Provocativas. Surrealistas. Excéntricamente glamorosas. Nunca gratuitas. Ésas son las constantes de su trabajo. No importa si el objetivo es una celebridad o un personaje marginado. Lo mismo da si se trata de Angelina Jolie o un transexual. ‘‘El único vínculo entre Andy Warhol y J.Lo’‘, ha considerado la revista GQ de Londres.

Sea como sea, la fuerza de su trabajo radica en su habilidad para enfocar la lente de las celebridades y la moda hacia temas de mayor trascendencia social. No en balde, a sus 37 años, ya ha sido considerado por la American Photo entre los diez personajes más importantes de la fotografía. Tampoco es fortuito que Helmut Newton haya dicho: ‘‘Alguien que me hace reír es David LaChapelle. Creo que es brillante, muy bueno y divertido’‘. A estas alturas, sus fotografías han sido exhibidas en innumerables galerías y museos; y, por supuesto, han aparecido en las portadas e interiores de revistas como Vogue Italia, Vanity Fair, Rolling Stone o i-D. Pero su instinto creativo no D acaba ahí. También se ha inmerso en la dirección de videos musicales para Moby, Jennifer Lopez, Britney Spears, Christina Aguilera y The Vines. Y hasta se ha aventurado al cine. Eso, sin contar su incursión como diseñador del show dado por Elton John en Las Vegas: The Red Piano. Sin importar su campo de acción, LaChapelle pone en entredicho nuestra relación con el género, el glamour y el estatus.

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